ホロヴィッツの生前に発表されたアルバム『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』にまつわる音源のすべてをセットにしたアルバム。すべて既発の音源であるが、リマスターを施されての再発となった。そして、カーネギーホールセットで初出となった映像が、初の分売の運びとなった。あわせて「ヒストリック・リターン」（リマスター）の完全版がでるとのこと。「ヒストリック・リターン」では、無修正版の発売によって、蔵入りして...
<![CDATA[<div style="text-align: center;"><a href="http://lariebrannick.comblog-imgs-137.fc2.com/m/u/s/musikvereinarchiv/20200318234934e61.jpg" target="_blank"></a></div><br/><br/> ホロヴィッツの生前に発表されたアルバム『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』にまつわる音源のすべてをセットにしたアルバム。すべて既発の音源であるが、リマスターを施されての再発となった。そして、カーネギーホールセットで初出となった映像が、初の分売の運びとなった。あわせて<a href="http://lariebrannick.com/blog-entry-52.html" target="_blank" title="「ヒストリック・リターン」（リマスター）の完全版">「ヒストリック・リターン」（リマスター）の完全版</a>がでるとのこと。「ヒストリック・リターン」では、無修正版の発売によって、蔵入りしていた修正版（初めて世に出た「ヒストリック・リターン」の音源）が久しぶりに復活する。<br/><br/>]]>『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』とは 『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』とは、もともとはホロヴィッツのリサイタルを内容としたテレビ番組の名称である。ピアノソロ・リサイタルのテレビ放映としては世界初。大ピアニストの演奏会映像の放映という、随一の高品質を広く全国の茶の間に届けるまことに放送らしい放送で、今でこそ大したことのな単純な企画だが、当時は手探りだったようで、カメラの移動の雑音を消すためにカメラマンは特製スリッパをはくだとか、付属のブックレットには関係者の話が載っている。レコード盤の『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』は、そのサウンドトラックという形で放映に先行して販売された。
録音『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』ができるまで 世界で初めてのテレビ放映であるという点と、録音等の完成品に強い関心があった（当然だが）ホロヴィッツの意向もあって、テレビ用の映像やレコード用の録音の作成は入念だったらしく、リハーサルを兼ねてのリサイタルを1月2日に実施し、細部修正用の音声素材を集めるために翌3日にレコーディング・セッション（パッチ・セッション）を行うなどしている。収録本番2月1日にまつわる音源は、40分ほど収録可能なテープが計10本（半分は予備）残っており、ブックレットによれば、
一本目のテープにはリハーサル、2本目から4本目には本番の模様が収録され、最後の1本には、本番の直後に行われたパッチ・セッションの模様が収録されている。
ホロヴィッツが放映や販売を許可したのは、これら音源や映像を編集したものである。ホロヴィッツがこだわりすぎたのか、放映を見て気が変わったのか、映像版とLPレコード用マスターは必ずしも同じではない。
当該アルティメット・エディションに含まれる音源は、以下の5種類。パッチ・セッションや、2月1日のリハーサル音源は含まれていない。
| 収録日など | CD | DVD | データ販売 | 備考 |
|---|
| 最終編集版 | 〇 | - | - | 既にLPやCDとして出ていたものをDSD化（後述） |
| 1968年1月2日公演 | 〇 | - | 〇 | リハーサルを兼ねたリサイタル実況録音。無修正。 |
| 1968年2月1日公演 | 〇 | - | 〇 | テレビカメラを入れての本番。無修正。 |
| 映像用音声 | - | 〇 | - | LP用マスター及び上記音源を編集して作成されたDVD用のステレオ音声 |
| 本放送版音源？ | - | 〇 | - | 68年製ビデオテープについていた音声（本番、リハーサル等を編集か） |
|
データは、
moraにて販売中。
なお、すでに発売されていた「1月2日公演」と「2月1日公演」は、リマスターが施されており、
カーネギーホール公演のセットとは同演奏別音源。
ウォールステッカー 壁紙 シール 壁 ウォール バスケ バスケットボール スラムダンク スポーツ はがせる 取り外し ルーム 部屋 寝室 子供部屋 リCD2 1968年1月2日公演CD3 1968年2月1日公演映像『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』1. フレデリック・ショパン:バラード第1番
2. フレデリック・ショパン:夜想曲第15番
3. フレデリック・ショパン:ポロネーズ第5番
4. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk380
5. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk55
6. ロベルト・シューマン:アラベスク
7. アレクサンドル・スクリャービン:12の練習曲作品8より第12番
8. ロベルト・シューマン:『子供の憧憬』よりトロイメライ
9. ヴラディミール・ホロヴィッツ:ビゼーの『カルメン』の主題による変奏曲
・ピアノ：ヴラディミール・ホロヴィッツ
1-9. 1968年1月2-3日、1968年2月1日、ニューヨーク、カーネギーホールでのステレオライヴ録音。
音源について：最終編集版と”本来の姿”「LP用マスター」は何処に 最終編集版は、厳密に言えば、1968年8月12日の発売以来、『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』の録音として長く親しまれてきたアルバムと同じ音源のもの
ではない。『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』の「LP用マスター」をDSD化リマスターを施して完了するはずの仕事だが、いろいろと手を加えている。拍手を由来の正しいものと入れ替えたとブックレットにははっきりと書かれているが、それだけであればかなり細かい厳密な意味だが、それだけではないように思われる。私が言いたいのは、音楽自体が、これまでの『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』とは別物ではないか、というところである。気になるのが、ブックレット（ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン1968
アルティメイト・エディション［2015年DSDリマスター］、①アンドレアス・マイヤー「このアルバムについて」（2015年））の以下の記述。
ソニー・ミュージック・アーカイブに保管されているという「オリジナルの3トラック・アナログ・マスター」が何を指すのか。また、「LPの編集が厳密に踏襲されている」とはどういうことか。
そもそも、LPに採用された音源をDSD化したということであれば、文字どおり「LPに使用されたマスターテープを取り寄せてDSD化した」と書くのが自然だが、どうしてこういう書き方になったのだろうか。編集を「厳密に踏襲」をあるので、少なくとも、LPに使用されたマスターをそのままDSD化しているわけではないのである。これは、拍手の関係もあるのだろうが、それ部分以外のことにも言えるのではないか？ アルバム全体の再制作に似た作業を行ったのではないだろうか？
完全に推測であるが、アルバム全体の再制作に似た作業はおそらく、拍手の入れ替えから始まったのだと思う。編集で挿入された拍手が、別日（ヒストリック・リターンらしい）だったので、これを正しいものに入れ替えようとした。音楽「オリジナルの3トラック・アナログ・マスター」は、1月2，3日及び2月1日のリサイタルやリハーサルなどの演奏のテープを指し、加えて、何らかの理由で「LP用マスター」は使用せず、音楽においても、1月2日,3日及び2月1日の録音テープから、LPの音を聴きながら耳を頼りに編集したものが、完全版のこの「最終編集版」なのだろう。
「ヒストリック・リターン」では、当時の実況録音でなかったという点を著名な音楽評論家が問題視してホロヴィッツを電話口で問い詰めており、ホロヴィッツ没後に無修正版の実況録音が販売された経緯がある。『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』でも同様に実際の姿を知りたいといった需要があると踏んでいたレーベル側は、「1月2日」や「２月１日」実演のDSD化販売が主目的で、最終編集版は、おまけ感覚で作ってもらったというのが内幕だったりするかもしれない。moraで取り扱い中の音源は、「1月2日」や「２月１日」のみであり、せっかく作った最終編集版は漏れている。ここにレーベル側の意向を読み取るのはうがちすぎた見方だろうか。正しいのだととしたら、それは少々見当違いではないだろうか。ホロヴィッツの芸術に触れてとりこになったその入り口は無数に存在するだろうが、「LP用マスター」をもとにした『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』がその入り口であったとする人は少なくないはずだ。『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』は、親しみやすい楽曲が並ぶとともに、その完成度の高さから評価されてきた歴史的名盤であり、求めるものといえば事実ではなく、手の入った「LP用マスター」がDSD化されてより鮮明な姿で現れる美しい虚像なのである。
さて、その肝心のLP用マスターだが、少なくとも行方不明というわけではなく、2013年にDVD用に編集された音声の一部として採用されている。DVDの音声編集は、Disc1から3を担当したマイヤー氏とは別のエンジニア、キストナー氏が担当しており、DVD用のステレオ音声を編集製作する際に「LP用マスター」を使用したと書いている。彼はDisc1において最終編集版を採用していると書いている（同上、②マーティン・キストナー「ＤＶＤ化に当たってのノート」（2015年））が、採用していない可能性があるのは上で書いたとおり。
私が「LP用マスター」を重視するのは、ホロヴィッツ本人が査閲した唯一の『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』の編集後音声であるためで、マイヤー氏の手腕の如何にかかわらず（腕は悪くないと思う。そっくりなのは確かだ）、いくら似ていようとも、素材をもとに新たに音声の編集したのであれば、別物と考えるべきである。楽譜の原典版における改版をめぐる一連の議論を知っているならば、ご理解いただけるかと思う。一方、以下収録の「１月2日公演」や「2月1日公演」はそもそも門外不出の録音として保管されていたはずのもので、いくら大芸術であろうとも、あくまで参考として扱うべきものであると思われる。これらが『ホロヴィッツ・オン・テレヴィジョン』の録音として出回るのは、ホロヴィッツの遺志に反するのではないだろうか、というのが私の思うところである。
下でも書いたが、キストナー氏編集DVDステレオ音声『カルメン変奏曲』では、Disc1から3までのものとも別物と言わざるを得ないような部分があり、いよいよ「LP用マスター」での姿が気になるところで、いつかDSD化された姿で、データでのディスクでも形はどうでも構わないので、発売してくれないだろうかと思い願うばかりである。
リマスターのほどは なお、さすがに音質は改善されており、ホールトーンを模した響きが排されて、音楽の見通しがよくなった。基がステレオだから、そもそも不満がなく、全く期待していなかったが、比べてみると違いははっきりとしている。響きを主としていた旧盤と比べて硬質なタッチを比較的重視する傾向であり、私自身の好みを言えば、音自体はこちらのが好きである。
気になってしまうのがカルメン変奏曲。後半、第一主題がオクターブでとどろく直前の、音が素早く上下するところの最後、低音をうならせながらまっさかさまに落ちていく音階か、最低音のオクターブ（譜例右）が、不自然に落ちている。これも旧盤と比較すると鮮明な違いである。私ものものだけだろうか?
1. フレデリック・ショパン:ポロネーズ第5番
2. フレデリック・ショパン:夜想曲第15番
3. フレデリック・ショパン:バラード第1番
4. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk380
5. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk55
6. ロベルト・シューマン:アラベスク
7. アレクサンドル・スクリャービン:12の練習曲作品8より第12番
8. ロベルト・シューマン:『子供の憧憬』よりトロイメライ
9. ヴラディミール・ホロヴィッツ:ビゼーの『カルメン』の主題による変奏曲
・ピアノ：ヴラディミール・ホロヴィッツ
1-9. 1968年1月2日、ニューヨーク、カーネギーホールでのステレオライヴ録音。
1. フレデリック・ショパン:ポロネーズ第5番
2. フレデリック・ショパン:夜想曲第15番
3. フレデリック・ショパン:バラード第1番
4. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk380
5. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk55
6. ロベルト・シューマン:アラベスク
7. アレクサンドル・スクリャービン:12の練習曲作品8より第12番
8. ロベルト・シューマン:『子供の憧憬』よりトロイメライ
9. ヴラディミール・ホロヴィッツ:ビゼーの『カルメン』の主題による変奏曲
10. ロベルト・シューマン:『子供の憧憬』よりトロイメライ
・ピアノ：ヴラディミール・ホロヴィッツ
1-9. 1968年2月1日、ニューヨーク、カーネギーホールでのステレオライヴ録音。
1. フレデリック・ショパン:バラード第1番
2. フレデリック・ショパン:夜想曲第15番
3. フレデリック・ショパン:ポロネーズ第5番
4. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk380
5. ドメニコ・スカルラッティ:ソナタKk55
6. ロベルト・シューマン:アラベスク
7. アレクサンドル・スクリャービン:12の練習曲作品8より第12番
8. ロベルト・シューマン:『子供の憧憬』よりトロイメライ
9. ヴラディミール・ホロヴィッツ:ビゼーの『カルメン』の主題による変奏曲
・ピアノ：ヴラディミール・ホロヴィッツ
1-9. 1968年1月2-3日、1968年2月1日、ニューヨーク、カーネギーホールでのステレオライヴ録音。